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마코

❋	Ma(king) Co(nnection)
❋	Tape Series 1: Constructing Changes

2024년 6월호

김진주	좋은 소식, 헛헛한 마음
박시내	애쓰는 영웅들
이민주	읽게 될 것: 번역과 비평에 관한 코멘터리

2024년 1월호

김진주	정희민의 그림: 물질을 더듬어 회화를 다듬기
유승아	여성주의는 미술에서 어떻게 공공성을 획득할 수 있었나?
이민주	하늘 바다 바람 눈, 말 없는 환상들

2023년 10월호

김준혁	그림의 처음을 열고 끝을 맺는 장황
박선호	필드 노트
박유준	서울의 미술관 로고

2023년 5월호

김준혁	한지의 품질 평가
박선호	(K&V) 혜리 크리스티나 메리 로를 바라보며
이민주	나태한 당신의 짧은 슬픔

2023년 3월호

강동호	먹으면 아픈 토스트
김진주	무겁게 또는 열린 상태로
박유준	문화정책 실행의 바로미터 ‘문체부 예산’ 읽기

2023년 1월호

김준혁	으뜸으로 꼽는 2022년의 전시: 김지영의 개인전 《산란하는 숨결》
김진주	변화를 구축합니다: 마코 2019─2022
이민주	시간과 정신의 방: VR 작품과 ‘에이조 연극

2022년 9월호

김준혁	맛을 느끼는 혀, 색을 보는 눈
박선호	(K&V) 상처 내기와 상처 입기: 두 가지 맺음의 방식
박유준	예술과 사회 5: 분배 혹은 매개 — 예술과 사회, 창작자와 소비자를 이어주는 사람들, 조직, 네트워크

2022년 8월호

김준혁	퍼널 애널리틱스(funnel analytics), 작가와 화랑 간 계약의 합리를 높일 방법
박유준	선생님. 후원사가 자기네 설립자 찬양 전시를 하라는데, 어떡하죠?
이민주	무서운 이야기: 불안 공포 에로스

2022년 6월호

김진주	김현진의 그림: 로즈매더 휴, 안전함을 위한 축
박선호	(K&V) 우리 사이에 흐르게 된 것이 있다면: 김익현의 〈그늘과 그림자〉(2022)
이민주	느리게 쓰는 글: 차별금지법과 ‘배리어 프리’

2022년 3월호

김준혁	귀귀의 개인전 홍보 요청을 거절하며
박유준	예술과 사회 4: 수용자에 대한 상반된 입장
이민주	킬링 타임 러브레터

2022년 2월호

김준혁	노동의 결과물이 ‘글’인 사람을 대상으로 한 수익 구조 설계: 열람료 모델
박선호	마사 로슬러의 “Why Are People Being So Nice?” 함께 읽기
박유준	인용하는 법

2022년 1월호

김진주	두초의 〈마에스타〉와 계약서
박선호	(K&V) 에세이를 읽는 에세이
이민주	자막 없는 장면들: 《논캡션 인터뷰》 전시와 다큐멘터리 이미지에 관한 소고

2021년 11월호

김준혁	작가의 홈페이지를 어떻게 개발하면 좋을까?
박유준	문화예술교육 정책에 던지는 질문과 요청
이민주	하루살이 이미지: ‘인스타그램 스토리’에 관한 짧은 노트

2021년 10월호

김준혁	화랑을 위한 맞춤형 홈페이지 제공 서비스: 아트로직과 익스히빗-이
김진주	상인과 미술, 조유정과 재료
박선호	(K&V) 다정함과 서늘함: 《We’re all sick and in love》 장혜정 큐레이터와의 대화

2021년 9월호

김준혁	1980~1990년대생 회화 작가 조사 1: 조사의 방법과 구성
김진주	‘스타일(style)의 고착’을 말하기
박유준	국가 그리고 문화정책

2021년 8월호

박선호	Vermittlung은 무엇이 될 수 있을까?
박유준	예술과 사회 3: 예술 창작자의 자율성
이민주	온라인 메모라이징: 미술관 전시와 온라인 프로젝트에 관한 단상

2021년 4월호

김준혁	노은주의 정물화를 읽는 세 가지 갈래
김진주	내게 회화는 고향이다
박유준	예술과 사회 2: 예술과 사회는 어떻게 연결되는가?

2021년 3월호

김준혁	회화의 재료
김진주	바니시 너머
박유준	미술사를 직조하는 또 다른 방법, 구술사: 연구방법론으로서의 의미와 쟁점에 대하여

2021년 2월호

김준혁	박서보 작가의 작품에 투자해도 괜찮을까?
김진주	강동호의 〈Totem for Today〉에는 바니시가 없다
박유준	좋은 연구가 나오지 않는다고 말하는 모(某)에게

2021년 1월호

김준혁	기업 투자 관점으로 미술 투자 조건 따져보기
김진주	바니시, 칠할까? 말까?: 그림을 바꾸는 것들
박유준	예술과 사회 1: 예술 생산과 분배의 네트워크로서 ‘예술계’

2020년 11월호

김준혁	친일파 백낙승: ‘위대한’ 미디어 아티스트의 아버지
김진주	서울에서 ‘라파엘전파(Pre-Raphaelite Brotherhood)’ 전시가 통할까?
박유준	〈예술과 사회〉 연재를 시작하며

2020년 10월호

김준혁	예술 지원 사업 전문가 심사제 개선안, ‘기회 균등제와 상호 심사제’
김진주	현실 세계로 튀어나오는 순간을 지어내는 엘사처럼: 갤러리 ERD 《휘슬러 The Whistler》 전시 리뷰
박유준	감염병 시대의 비엔날레 관람기: 2020 부산비엔날레 《열 장의 이야기와 다섯 편의 시》

2020년 9월호

김준혁	금 투자 관점으로 미술 투자 바라보기
김진주	속성! 금박과 에그 템페라로 야매 성화 만들기
박유준	예술의 사회적 영향을 연구하기 위한 기초 재료

2020년 8월호

김준혁	현안과 대안: 예술 활동 거점지역 활성화 사업
김진주	빌라 바르바로 방문기: 기념품 하나 챙기지 못한 왕복 7시간짜리 나 홀로 당일치기 여행
박유준	가상의 ︎〈박물관・미술관학 연구 세미나〉 수업 실라버스

2020년 7월호

김준혁	귀신 이야기: 김민희 개인전 《고스트 비키니》
김진주	내 그림이 검열을 당한다면
박유준	에스노그라피로 동시대 미술 현장 연구하기

2020년 6월호

김준혁	회화의 최초 판매가 결정, ‘원가제’
김진주	페인터를 위한 점검 1. 국내 캔버스 표준 규격에 관한 고찰
박유준	‘비엔날레형 전시’를 넘어서기: 2012 부산비엔날레 《배움의 정원》에서 구현된 로저 M. 뷔르겔의 두 가지 전략
김준혁	시책비평: 예술활동 거점지역 활성화 사업
김진주	파올로 베로네제의 파란색
박유준	예술경영 공부하기

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